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Ci sono direttori d'orchestra che - indipendentemente dal loro indubbio valore - sono diventati oltremodo famosi anche e soprattutto grazie alla vastissima produzione discografica, che ha loro consentito di essere conosciuti in tutto il mondo, valgano per tutti gli esempi di Toscanini e di Karajan; altri viceversa che - pur avendo grandissime qualità ed essendo stati oltremodo apprezzati dal pubblico e dalla critica -per mille motivi non hanno "sfondato" in campo discografico e hanno pertanto lasciato un'eredità veramente modesta, almeno in termini quantitativi, anche in questo caso cito ad esempio Victor De Sabata e Clemens Krauss.
A quest'ultimo in particolare - che per oltre trent'anni ha segnato il mondo musicale austro-tedesco con memorabili interpretazioni del repertorio sinfonico romantico, in primis quello di Richard Strauss - intendo riferirmi, nel recensire il cofanetto di 13 CD contenente la registrazione dal vivo dell'intero "Ring" wagneriano effettuata a Bayreuth nel 1953.
In quelle stagioni si alternavano a Bayreuth, avvalendosi pressoché dello stesso cast vocale, Joseph Keilberth e Clemens Krauss: peraltro mentre il primo portò sulla scena un Wagner decisamente tradizionale, risultando a posteriori una copia sbiadita delle ben più epiche interpretazioni di Furtwaengler, che modellava l'intero Ring alla stregua di un mito cosmico senza dare alcuna voce alle passioni umane, salvo ricomprendere anche queste in un destino preordinato altrove senza alcuna possibilità, ma nemmeno volontà, di intervento; Clemens Krauss, fedele alla sua "viennesita'" e alla tradizionale analiticita' interpretativa, tentò al contrario di riportare Wagner nel mondo degli umani, e ciò ottenne in primo luogo grazie alla trasparenza e alla leggerezza dell'impianto orchestrale, ricchissimo peraltro di colori e sfumature, rispetto agli attacchi granitici e alle sonorità costantemente cupe del Wagner di tradizione, in questo risalendo probabilmente alle intenzioni di Bruno Walter e riscoprendo una linea interpretativa che si sarebbe poi consolidata in Karajan.
Una volta definita la geniale linea interpretativa, recepita prontamente dall'Orchestra del Festival di Bayreuth che risponde a meraviglia, Krauss passa a plasmare i cantanti, ovviamente tutti di primissima qualità sotto il profilo vocale, che devono anche trasformarsi in veri e propri interpreti, vale a dire - secondo la visione di Krauss - in persone in carne ed ossa che subiscono il destino assegnato, ma che lottano, fin quando è loro possibile, per affermare le proprie ragioni, in ogni caso esprimendo sentimenti umani di amore, odio, paura, rabbia, vendetta, e - solo alla fine - di rassegnazione e accettazione di un fato troppo potente; ovviamente tale effetto viene ottenuto anche grazie all'accompagnamento orchestrale, sempre morbido, che non si sovrappone al canto, lasciando così che le voci risplendano e diano sfogo a tutte le loro potenzialità.
Che in effetti sono veramente notevoli, sia per la scelta effettuata dei singoli cantanti che per le condizioni di grazia in cui tutti versavano nel corso delle recite registrate.
Primo fra tutti per chiarezza espositiva, morbidezza vocale, nobiltà interpretativa è Hans Hotter che rappresenta Wotan nelle prime due giornate e poi il Viandante in Siegfried, così affettuoso e al contempo severo e adirato con la figlia ribelle; la quale, Brunhilde, è interpretata da una scatenata Astrid Varnay, mai sentita così in forma, con grandissima facilità e potenza di acuti, decisa a far primeggiare le ragioni del cuore, pur nella consapevolezza che ciò andrà a cozzare contro le decisioni paterne (e quindi divine), infine rassegnata spettatrice di un destino crudele che certo la umilia, ma dal quale saprà riscattarsi. Accanto a loro, a personificare il Male in tutte le sue sfaccettature, emerge Josef Greindl, rispettivamente Fafner nella prima e nella terza giornata, Hunding nella "Valchiria", infine Hagen nel "Crepuscolo": interpretazione veramente grandiosa nei tre personaggi, terribile, insolente e sprezzante Hunding, cavernoso e infernale Fafner, protervo e sprezzante Hagen, da sempre nemico giurato di Siegfried e della sua progenie; il quale Siegfried è interpretato da Wolfgang Windgassen, altra scelta riuscitissima, dotato di voce tagliente ed acuta e dal carattere scanzonato e provocatorio, appare soprattutto a suo agio nella terza giornata durante il racconto e nei dialoghi con il subdolo e intrigante Mime, egregiamente rappresentato da Paul Kuen - e i due si superano a vicenda - ma anche quale amante appassionato di Brunhilde.
E poi tutti gli altri, non meno bravi, Ramon Vinay quale Siegmund, dalla voce brunita e potente, Regina Resnik forse un po' affaticata quale Sieglinde, Hermann Hude impressionante Donner nella prima giornata (fra l'altro, al termine della sua recitazione alla traccia 20 del secondo CD, Krauss lancia l'orchestra in un vero e proprio "bombardamento"), Erich Witte insinuante e acuto Loge, Gustav Neidlinger quale Alberich, Ira Malaniuk quale Fricka gelosa moglie di Wotan, Rita Streich stupendo uccellino in "Sigfrido", e poi Fasolt, Freia, Erda, Gutrune, le Ondine, le Valchirie, le Norne,......
Insomma un intero "Ring" assolutamente eccezionale, sottolineato di volta in volta anche dal pubblico che addirittura - cosa impensabile per Bayreuth - applaude durante la scena finale di Siegfried prima della battuta finale, dopo la quale scatta in autentico delirio!
Peccato veramente che a Clemens Krauss - vero artefice di questo successo - sia stata riservata in vita così scarsa attenzione dalle principali case discografiche e fortuna che, grazie alle recite a suo tempo registrate, si possano ora riscoprire autentici gioielli.
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Vielen Dank und gute Sommer für alle!
Immagini presenti nella recensione
Opera Lover
Clemens Krauss' classic 1953 Bayreuth Ring cycle at a very reasonable price!
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